Production I.G

2006年9月1日より、パーフェクトチョイス160にて放送が開始される『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society』（以下『S.S.S.』）。それは『攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG』から2年、Production I.G 第9スタジオ7年の成果と、勝ち得たものの結晶だ。制作を終えたメインスタッフに、『S.S.S.』の魅力と、本作の見所、制作時の話についてうかがった。

PROFILE

名前

にしむら・ともひさ

経歴

劇場作品『サクラ大戦 活動写真』を経て、制作デスクとして『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』『攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG』に参加。『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society』でプロデューサーを務める。「気持ちよく仕事するためには、掃除は欠かせませんね」（西村知恭）

「（テレビ）シリーズとはいいながらもシリーズのレイアウトではないし…直球勝負というか、逃げないレイアウトの取り方をしていたので。今のアニメはなるべく大変なことは省こうという絵作りをしてるんですけど、『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』（以下、『攻殻 S.A.C.』）はもう直球で。」

『攻殻 S.A.C.』シリーズをそう振り返る西村知恭プロデューサー。ストイックなまでに真摯に作品と向き合う神山（健治）監督のよき理解者であり、パートナーだ。そんな西村プロデューサーにとって『S.S.S.』はどんな作品に仕上がったのだろうか？

「今回全編を通して、3Dレイアウトシステムというのを組んでいて、これがクオリティアップに役立ちました。スケジュール的にもかなり助けられました。
　3Dレイアウトとは、建物の中を先に3Dで組んでしまうものですが、極端にいえば、3Dさんと演出さんで大枠のレイアウトを決め込んで、
作打ち(作画に関する打ち合わせ)に入る前にレイアウトが上がってるというものです。もちろん後から原画さんがブラッシュアップすることもありますが、
全編を通してのクオリティアップにつながっていると思います。
　また、総作画監督で後藤隆幸さんに立っていただけたことも大きいです。全編に渡って後藤さんの手が入っているので、かなり統一された絵になっていると思います」

演出、作画、動画と、1カット、1カットを大勢の手によって仕上げていくアニメ制作において、いかにそのカットに関わる人の間で意思の疎通が図れているかは、クオリティを維持していく上で大きい。本作の制作工程では、さらにライティングボードが導入された。

「美術さんに先行してライティングボードを描いてもらったので、シーンごとの絵の作り込みにより一層こだわる事が出来ました。劇場映画では珍しくないと思いますが、作画時にライティングボードがあるというのは、作画監督にとっても参考になったと思います」

『S.S.S.』では、主要なシーンごとにライティングボードが描かれ、光源の位置が明確になっていた。レイアウトや、光源の位置など、ぱっと画面を見て目に付く部分ではないが、どのシーンも一定以上のクオリティで維持していくためには、こうした地道な努力の積み重ねによるところが大きい。
それでも「スケジュールとクオリティ。各セクションを上手く回したかったという悔いは残る」と言い切る。

「スタッフは頑張ってくれたので、いいものはできたと思うんですけど、やっぱり作っていくなかで課題は結構残りましたね。次に活かしていきたいですね」 神山監督のもと、常に最善を目指して仕事に取り組む、プロフェッショナルの姿勢が言葉の端々に感じられた。